Fiction coloniale et esthétique du divers: le bas-relief d'Alfred Janniot au palais de la porte Dorée

Uittreksel

Cet essai ne se veut pas seulement une approche historique et artistique du plus grand bas-relief du XXe siècle réalisé par un sculpteur génial, Alfred Janniot (1889-1969), mais également une réflexion sur la question de l'héritage colonial controversé aujourd'hui. Monument emblématique et seul survivant de la fameuse Exposition coloniale internationale de Paris en 1931 et chef d'œuvre de l'art colonial, il est donc l'objet d'une analyse fouillée de son iconographie, des conditions de son exécution, d'une esthétique originale, de sa valeur patrimoniale et de sa signification en 1931 et aujourd'hui. Car évidemment contextualiser ce type d'œuvre et en sonder attentivement le sens sont les bases d'une approche à laquelle se refusent les pamphlets décoloniaux en quête uniquement de support à leur entreprise de culpabilisation. Car il convient de répondre aux polémiques politico-médiatiques, parfois soutenues par les institutions, et de refuser l'usage qu'en font de nouveaux censeurs.

Inhoud

Aux marches du palais -- Un non-lieu de mémoire ? -- Des lectures dérivées -- 1931, tournant anthropologique ? -- Un chef d'œuvre de l'Art Déco ? -- Le chef d'œuvre de l'art colonial n'est pas l'œuvre d'un artiste colonial -- Pied de nez à la corporation -- Le projet de Laprade et le rôle assigné à la sculpture -- Le choix d'"un" sculpteur -- L'Unique et sa propriété -- Mise en abyme de l'empire et de l'exposition -- Le programme iconographique du palais -- Un atlas colonial -- Mise en abyme et synthèse -- Composition d'une fiction coloniale -- "Le bas-relief est une œuvre de fiction" -- Une "colonialité fictive" -- Plastique et propagande -- Tentative d'épuisement d'un bas-relief -- Bas-relief ouest : Amérique-Océan indien -- Bas-relief sud-ouest : Afrique -- Bas-relief est : Annam-Tonkin-Océanie -- Bas-relief sud-est : Indochine -- Portail central : la métropole -- Modèles plastiques et sources documentaires -- Un modèle "oriental hindou-khmer" ? -- Dictat réaliste et poids des sources -- Une démarche naturaliste ? -- Une poétisation du monde colonial par ellipse -- Absence de troupes et de missionnaires -- Les races -- Les Travaux et les Jours -- Une esthétique du divers -- Exotique versus colonial -- Un refus de l'histoire ? -- Esthétique et domination -- La nostalgie du Divers ? -- Réceptions : puissance de l'image -- Chronique d'un succès annoncé -- Autorité des photos de Gilbert -- Les méandres de la réception contemporaine -- Postface : "Magnifique boniment de placiers en produits [dé]coloniaux".