Beaux-arts et critiques dans la presse parisienne sous la Restauration

Uittreksel

"Le retour des Bourbons s'accompagne en 1814 d'une revitalisation de la vie artistique et intellectuelle française. Face aux œuvres d'une nouvelle génération d'artistes et à l'étiolement de l'école davidienne, la création artistique de la période de la Restauration est perçue comme traversant une crise. Alors que le statut de l'artiste est en pleine mutation, celui du critique connaît aussi une mue. Le nouveau pouvoir de la presse et l'importance croissante de la place des arts poussent les critiques d'art à s'imposer comme les nouveaux régulateurs de la sphère artistique. Les textes de critique d'art constituent un poste d'observation privilégié sur l'art de cette période et sur les débats artistiques qui la traversent."--Page 4 of cover.

Inhoud

Remerciements -- Donner la pulsation de la vie artistique / Pierre Wat -- La Restauration, le "bon" moment de la critique ? -- Une histoire de la critique d'art sans "sommet" ? -- Critiques d'art et discours sur les arts dans la presse -- Pt. 1. L'écriture critique, héritages et nouvelles pratiques -- 1. Les beaux-arts dans la presse sous la Restauration -- La presse, nouvel enjeu politique, culturel et social en France après la chute de l'Empire -- Renaissance et essor de la presse -- Une presse diversifiée : des périodiques généraux aux journaux spécialisés -- Le périodique, un support contraignant ? -- Les rubriques "beaux-arts" : définition et périodicité -- L'écriture collective : le rédacteur, la rédaction, la ligne éditoriale -- Un espace décloisonné : arts et politique -- La critique en mode majeur : écriture informative et épistolaire -- La critique en mode mineur : narration et critique versifiée -- 2. Pratiques et topoi de l'écriture critique -- Préambule à l'écriture : les ressources des critiques -- Titres et sujets. Le livret comme guide et modèle -- Notices "explicatives" et articles critiques : entrelacs textuels -- Le critique face à l'œuvre : la description -- Présence, absence et sens de la description -- L'exposition du sujet et son interprétation -- La description concise et technique -- Description d'une œuvre vs description d'une scène -- Le rôle de l'illustration dans le texte critique -- La tradition du salon gravé : l'exemple de Charles-Paul Landon -- L'introduction timide de lithographies à partir de 1817 -- Pt. 2. La figure du critique, des individualités au type -- 3. Une activité spécialisée non professionnelle -- Critiques anonymes : la norme -- Premiers éléments d'une enquête socio-professionnelle -- Formation artistique et musée imaginaire des critiques -- Musées, galeries, collections et voyages -- Pratiques et savoirs artistiques -- 4. Droit ou devoir de juger, la question de la légitimité -- Ancienneté de la querelle -- La "profession de foi" des critiques -- Les "mauvais critiques" : journalistes et hommes de lettres -- Quand les artistes prennent la plume ; contrepoint -- Le droit de réponse des artistes -- Les artistes, critiques occasionnels -- 5. Les représentations des critiques : une identité en construction -- La difficile émergence d'une figure du critique d'art -- La nostalgie de l'amateur -- Le critique caricaturé : L'Observateur et Arlequin -- Les représentations fantastiques du critique par Auguste Jal et Henri Monnier -- Mise en abyme : le critique au travail -- Promenade et parcours d'exposition -- Le critique dans la ville : l'art monumental -- Le critique dans la ville : les estampes en vitrine -- La promenade fictive : assimilation par le journal de l'imaginaire de l'exposition -- Pt. 3. Théories artistiques et critères de jugement à l'épreuve de l'art contemporain -- 6. Critiques et théories -- L'empreinte majeure des idées de la période révolutionnaire -- L'essence de l'art -- Débats sur les facultés créatrices -- "Combien les artistes peuvent nous rendre meilleurs" : discussions sur le but moral des arts -- Le rôle de l'artiste -- Qualités et compétences de l'artiste -- Le talent individuel et l'école française -- La diffusion d'un mythe -- Les divergences relatives au beau et à l'imitation -- Les convenances et les principes -- 7. Nouveaux débats critiques -- Le débat sur l'originalité -- L'originalité, un critère attendu -- La position de Quatremère de Quincy -- Un goût grandissant pour un art du temps -- Une nécessaire actualisation de l'art -- La revendication d'un art accru et vivant -- La sculpture, un art idéal et antique par excellence -- La "ridicule" querelle des classiques et des romantiques -- La structuration du champ artistique et de la "critique des arts" ? -- Emplois et significations des termes "romantique" et "romantisme" appliqués aux beaux-arts -- La mise en avant d'un conflit par la presse à partir de 1824 -- Pt. 4. Défense et exaltation de l'art national -- 8. Gloire nationale et art de la nation -- La théorie des climats -- La part des réformes politiques -- Histoire(s) de l'art français -- "Le sceptre des arts passa dans nos mains" : les années 1780 comme renaissance -- La décadence de l'art français -- Les arts, un faire-valoir de la nation -- La vie artistique et le patrimoine des départements vus depuis Paris -- Un progressif intérêt pour l'art européen -- Regards sur l'art anglais : entre enthousiasme et rivalité -- L'Europe artistique vue par le prisme des critiques parisiens -- 9. Le critique, un régulateur de la sphère artistique au service de l'art français -- La politique artistique scrutée par les critiques -- Les expositions -- Un désir de réforme de la politique des encouragements -- Les critiques face à l'Académie et ses prérogatives -- Les nouveaux statuts de l'Académie en 1816 -- Les concours des Prix de Rome : un indicateur de l'état de l'art français ? -- Conclusion -- Annexe n° 1. Liste des auteurs identifiés -- Annexe n° 2. Profession et formation des auteurs de critiques d'art -- Bibliographie générale -- Sources complémentaires -- Liste des périodiques dépouillés -- Crédits photographiques -- Index.