Velázquez und die Mythologie: zur Entstehung von Sinn in Form und Präsenz

Contents

Vorwort -- Einleitung -- I. Forschungslage -- II. Situierung des Untersuchungsgegenstandes -- III. Themenstränge des Buches -- Kapitel 1. Bacchus/Los Borrachos -- I. Zusammenstellung -- A. Das Problem der malerischen Gestalt -- Analyse : Intendierte Unstimmigkeit? -- Vergleich : Stimmige Zusammenstellung bei Frangipane -- Ergebnis : Form als Arbeit an der Präsenz des Sinnes -- B. Die Situation am Hof und die genetische Logik der Zusammenstellung -- Vorspiel 1622-27 : Mit dem Porträt in die Kapitale -- Der Moriscos-Wettbewerb -- Bacchus-Umsturz -- II. Krönung -- A. Textverbildlichung? -- B. Bildvertextung? -- Manfredi und der Wein -- Die Götter bei Goltzius -- C. Bildaktion -- III. Blicke -- A. Die Trinker -- B. Der Gott -- C. Der Maler : Velázquez Pictor Regi(u)s -- Kapitel 2. Apoll in der Schmiede des Vulcan -- I. Neubegründung der Malerei in Italien -- A. Die erste italienische Reise -- B. Wirklichkeitsverhältnis - Wirklichkeitserzeugung -- Körperklassik -- Raum, Figur und Grund -- Velázquez' Kolorismus zwischen Tizian und Monet -- C. Zeitverhältnis -- Das Bild als Innehalten -- Spanischer Bildgebrauch -- Erstes Ergebnis -- II. Die storia : Überlieferung und Auswahl -- A. Der Grundtext Homers -- B. Eine storia in zwei Szenen -- C. Exemplum : Ein Majolika-Teller von Nicola da Urbino -- III. Die Grenzen des Bildes : Präsenz/Absenz -- A. Oberflächlichkeit und Tiefe -- B. Passioni oder : Bezeihungen im und mit dem Bild -- C. Apoll als Agent der Kunst -- Kapitel 3. Mars -- I. Arma virumque cano... (Analyse I) -- A. Attribute -- Waffen -- Stab -- Kleidung -- B. Körper -- C. Geist -- II. Die Philosophen (Analyse II) -- A. Rubens und antike Denkfiguren von Cicero bis Woody Allen -- B. Die Tradition von Riberas neuem Philosophenbild -- C. Menipp und Äsop -- III. Synthese -- A. Bestimmte Unbestimmtheit -- Allegorie oder historia? -- dal naturale -- B. Komik -- C. Kontexte -- Philosophen -- Torre de la Parada -- Kapitel 4. Venus -- I. Körper und Körperbilder -- A. Der Körper im Vergleich mit der Malerei -- colore -- disegno -- Natur -- B. Der Körper im Vergleich mit der Kunst -- Skulptur -- Beweglichkeit -- Partikularität und Anachronismus -- II. Folgen eines singulären Körperbildes -- A. praktisch -- B. kunsttheoretisch -- C. psychologisch -- III. Der Bildakt des Aktbildes -- A. Der Körper im Bild -- Bild und Spiegel -- Unschärfe des Spiegelbildes -- Amor als Agent -- B. Spanien -- Frauen -- Aktbilder -- C. ouvrir Venus? Epilog in London -- Kapitel 5. Die Spinnerinnen -- I. Drei Annäherungen -- A. Annäherung über das ,Sehen' -- B. Annäherung über die Forschungsgegeschichte -- C. Annäherung über Doppelbilder -- Doppelbilder in den Niederlanden -- Doppelbilder im Frühwerk Velázquez' -- Die Hilanderas als Mehrfachbild -- II. Übergänglichkeit -- A. Mythos im Bild -- Die Handlung im Hintergrund -- Der Vordergrund -- B. Störungen -- Der Vorhang -- Die Damen -- III. Mythos in Perspektive -- A. Theater -- B. Don Quijote -- C. Von der Poesie zur Poetik -- Kapitel 6. Merkur und Argus -- I. Vom Kontext zum Werk -- A. Die Dekoration des Spiegelsaales im Alcázar -- B. Velázquez' Viererzyklus -- C. Merkur und Argus -- Entremés -- II. Vom Werk zum Text -- A. Das Format und die Folgen -- B. Im Vergleich mit Rubens -- Umraum und Naturverhältnis -- Pathosformeln -- Von der Bildzeit zur Spannung -- C. con soberano pincel : die Malweise -- t Begründung aus äußeren Umständen -- Begründung aus dem Werk -- III. Mord in Arkadien -- A. Die Tradition des Themas -- Antike -- Frühe Neuzeit -- B. Kunst und Intensität -- Bei Rubens -- Bei Velázquez -- C. Mord an Arkadien? -- Wie Ovid den Tod gebildet -- Ein Ende des Mythos? -- Die Wahrheit des Mythos -- Schluss -- I. Velázquez' Kunst : theoretisch -- II. Velázquez' Kunst : praktisch -- A. Von der Präsenz sum Sinn in Kunst und Kunstgeschichte -- B. Mögliche Themen und Wirkungen -- C. Der implizite Betrachter, expliziert -- III. Velázquez und die Mythologie.