Iliazd et la typographie: des clameurs futuristes à la création de livres d'artiste (1912-1974)

Uittreksel

"Poète, typographe, éditeur, conférencier, bibliophile, collectionneur, homme de scène : ce relevé de qualificatifs à l'endroit d'Iliazd, de son vrai nom Ilia Zdanevitch, est loin d'être exhaustif. Nombre de ces identités furent traitées dans des publications et des expositions monographiques - Centre Pompidou à Paris en 1978, MOMA à New York en 1987, musée national des Beaux-Arts de Géorgie de Tbilissi en 1989 et 2009, musée Pouchkine de Moscou en 2015 -, et si la typographie y est évoquée, c'est le plus souvent sous ses aspects esthétiques. Antoine Perriol choisit ici d'en examiner tous les contours, en s'attachant autant aux élans artistiques du typographe Iliazd qu'aux caractéristiques techniques de sa pratique. Tout au long du XXe siècle qu'il traverse, Iliazd investit le champ d'une recherche typographique toujours renouvelée, au gré des rencontres et de ses collaborations artistiques. Ardent défenseur des idées de Marinetti, futuriste russe aux côtés de Mikhaïl Larionov et Natalia Gontcharova, et plus tard proche de peintres (Pablo Picasso, Joan Miró, Max Ernst) et poètes (Paul Éluard, André du Bouchet) dont la fréquentation donnera lieu à la création de livres d'artiste, Iliazd se présente comme un véritable expérimentateur d'un langage typographique poétique dont cet ouvrage révèle toute la modernité et l'audace."--Page 4 of cover.

Inhoud

Avant-propos -- 1912-1920 Élaboration et consécration d'une typographie phonique -- Iliazd futuriste italien/futuriste russe -- Le cercle de Larionov et de Gontcharova -- Le groupe Hyléa -- Lignes communes des programmes futuristes russe et italien -- Le livre futuriste russe -- Première publication d'Iliazd -- L'avènement de la typographie -- La compagnie du 41° et la zaoum -- Yanko roi des Albanais (1918) -- Le cycle des Traits de l'âne, développement de la typographie orchestrale -- Âne à louer (1919) -- Les tableaux typographiques -- L'Île de Pâques (1919) -- Comme si Zga (1920) -- Les couvertures -- De Ledentu le Phare (1923) à Poésie de mots Inconnus (1949), le chemin vers une typographie unifiée -- Paris et l'Imprimerie Union -- Les affiches -- Ledentu le Phare (1923) -- 1940-1948 Afat, Rahel et Pismo -- Poésie de mots inconnus (1949) -- 1952-1974 Nouveaux enjeux typographiques, l'intervalle irrégulier et le Gill Sans -- Iliazd et les Éditions du 41° -- Le Gill, historique du caractère -- L'identité du Gill -- La capitale -- Un caractère unique -- L'intervalle irrégulier -- Graisse et fontes -- La largeur des caractères -- La ponctuation -- Fabrication et impression -- Joël Lepelletier -- Qualité des papiers et tirage -- La préparation du texte -- Les maquettes -- Les couvertures -- La typographie Image et langage -- Le paysage éditorial au milieu du XXᵉ siècle -- La relation texte/image -- La typologie des compositions -- La couleur -- Le blanc de la page -- Typographie et langage -- Réception critique du travail d'Iliazd -- Conclusion -- Annexes -- Index des noms de personnes -- Index des titres d'œuvres -- Bibliographie sélective.