La gravure en Grande Guerre: donner corps à son expérience : France, Belgique, Grande-Bretagne

Abstract

"Qu'a-t-on vu et montré de la Première Guerre mondiale ? Quel rôle ont joué les graveurs (amateurs et confirmés) dans la mise en images de ce conflit aux proportions impressionnantes et qui fut si marquant pour les sociétés impliquées ? Que reste-t-il aujourd'hui de la guerre dans ces images et peut-on encore les comprendre ? Ce livre propose une plongée inédite dans la guerre grâce à l'étude d'un important corpus d'estampes dont certaines sont méconnues. Au plus près des parcours d'artistes et des discours sur l'art, dans trois États belligérants alliés pendant la guerre, il s'agit de remonter le fil du temps et des expériences, et de parcourir les territoires de la guerre sur le front ouest. Car derrière les nombreuses images anecdotiques, patriotiques, convenues, innovantes, avant-gardistes, etc., il y a des hommes et des femmes qui ont vécu la guerre et ont tenté d'en exprimer quelque chose qui soit conforme à leur vision et utile à leurs besoins. Informées par la situation personnelle des artistes et par leurs opinions, les estampes dont il est question engagent le lecteur dans l'histoire, et dans l'histoire de l'art de la guerre de manière sensible. L'art de la gravure est au cœur de cette enquête artistique, historique et anthropologique. Son analyse permet de dépasser certains effets de polarisation : arts plastiques/photographie, synthèse plastique/peinture militaire, patriotisme/rejet de la guerre." -- Provided by publisher.

Contents

Préface / Annette Becker -- Introduction -- Cars et la Grande Guerre dans la recherche -- La gravure : une source inestimable -- Au-delà des images : des processus -- Nouvelle perspective géographique -- Première partie. Les mobilisations de la gravure -- 1914-1915 : l'estampe comme front d'engagement -- En France : de l'inertie à la mobilisation artistique -- Le temps de l'incertitude et de l'indignation -- Le temps de la mobilisation graphique -- Les pionniers -- La production d'une imagerie populaire de luxe -- Des estampes autonomes au service de la patrie -- Charités britanniques -- Au secours de la "Belgique héroïque et martyre" -- Britain's Call ro Arms -- Apaiser les souffrances -- Le marché de l'estampe britannique en guerre -- La défense du commerce de l'art -- La part de l'estampe sur le marché de l'art britannique -- Orangwyn et le commerce de l'art britannique -- Les réfugiés belges en Grande-Bretagne -- Contrepoint : résistances culturelles en Belgique occupée -- 1916 et après : "la guerre des Fronts" ? -- Quand la distance fait obstacle -- En France : la dislocation du lien entre les fronts -- La déréalisation de la guerre sur le front domestique -- L'oubli du front combattant -- Les Belges : crier en exil -- L'exil suisse de Masercel ou l'affirmation d'un art contre la guerre -- Le réveil guerrier des Beiges en Grande-Bretagne -- À la rencontre du front combattant -- Quand les États favorisent la création en guerre -- Organisation, contraintes et enjeux des initiatives officielles art officiel" exposé et sa réception -- Les artistes combattants et la question de l'authenticité -- Deuxième partie. Graver la guerre moderne -- Paysages sensibles du front ouest -- Les mouvements de la guerre -- Premiers mouvements de guerre : Pryse et Sherumod en Belgique -- Ln voie sacrée de Léon Broquet -- Charles de Tholty au combat -- Visions d'apocalypse -- Le front belge vu par les artistes belges -- Des artistes britanniques en Yser -- L'homme dans le paysage de guerre faim DefPerey Smith : de l'Yser il la Somme -- La figure du soldat : marqueur de territoire -- Verdun : la terre de France et les hommes de France se confondent" -- Traverser Verdun : Rencfer -- Dé-camoufler Verdun : Henri Marrez -- Retenir Verdun : Luc-Albert Moreau -- Outre-front : la véritable guerre moderne ? -- Le front naval -- Le front aérien -- Souvenirs de captivité en Allemagne -- Créer en captivité -- De quelques privilèges d'artistes -- Flamingants et Flamcnpolitik au camp de Güttingen -- Lutter contre le cafard -- Du Jardin d'acclimatation aux camps de prisonniers -- Franchir la barrière -- Inversion en temps de guerre -- Volonté d'assimilation -- Fascination et imaginaire colonial -- La représentation comme acte de reconnaissance -- André Warnod et les autres -- La compassion de Claudius Denis pour les captifs russes -- Rentrer et poursuivre la guerre -- La réhabilitation du prisonnier par l'image -- Traumatisme de captivité -- Jean-Émile Laboureur, moderne ? -- Sur le front britannique -- Renouvellement esthétique et technique -- Continuités et ruptures iconographiques -- Le décor de la guerre -- Ligna d'inquiétude -- Laboureur, flâneur -- So chic! -- La guerre à Saint-Nazaire -- Images de l'arrière -- Types de l'armée américaine en France -- Troisième partie. Transposer la guerre par la gravure -- Réaliser la guerre : Henry et Élisabeth De Groux -- "La guerre, De Groux avait la guerre en lui" -- Au seuil de la guerre -- "La victoire des Français sera notre victoire" -- Une "réalité entrevue ou devinée" -- "Une pauvre fleur née de la guerre" -- Observer et croquer la guerre -- Exploiter ses acquis et progresser -- Emprunter et compléter -- Vultus Vicroriae -- Élisabeth De Groux : une guerre émancipatrice ? -- Une géniale filiation -- Du génie féminin ? -- La dynastie De Groux -- Tu es mon premier espoir -- Les Épis rouges et autres estampes de guerre -- La conquise d'une originalité -- Les emprunts au passé : adhésion ou rejet de la guerre -- Relecture guerrière des Évangiles -- La sainte Famille ou les victimes civiles de la guerre -- Imitatio Christi -- Le vif saisit la Mort -- La Mort : l'amie de l'ennemi -- "La Mort est soûle" -- Memento mori -- Les monstres de Walter Vaes -- La guerre à Verre -- Quand s'avancent contre moi les méchants... -- Matérialiser la violence de guerre -- "La brutalité, il faut la réserver au bois et au canif!" -- Steinlen : d'une matière à l'autre -- Combattre la matière -- Graver au front -- Un fragment d'obus martelé -- Corps et matières blessés -- Ossip Zadkine : du gaz à l'acide -- Effractions dans le bois : Charles de Tholey et Paul Baudin -- Georges Léon Bruyer face à l'état de sidération -- Graver ou la mémoire de la guerre -- Retrouver les combattants -- Corps et mémoire évanescents -- Guerre et Miserere -- Conclusion -- Le choix de l'estampe -- Temps et espaces de la guerre -- Fragments de guerre : gravures versus photographies -- Guerre et gravure : un effet d'adhérence -- Après la guerre.