Léon Bonnat: le portraitiste de la IIIe République : catalogue raisonné des portraits

Abstract

"Leon Bonnat (1833-1922) received his artistic training in Spain, then in the Paris studio of the painter Leon Cogniet, finally in Rome. His first major religious compositions brought him early success, fame, state commissions, and his genre scenes Italian or Orientalist are purchased by private customers. In the mid-1870s, he turned definitively to portrait painting, in which he achieved immense success, making him, according to his contemporaries, one of the greatest portrait painters of his time. He paints the portraits of the representatives of the ruling class and French or foreign wealthy, especially American, until the First World War."-- Provided by publisher.

Contents

Bonnat et Cabanel : des approches stylistiques différentes -- Il n'y a pas que Cabanel -- Pourquoi Bonnat est-il choisi et au terme de quel processus ? -- 4. Méthode, technique, diffusion et prix -- Séances de pose et mode opératoire -- L'atelier de l'artiste -- Nombre de séances, durée unitaire, durée totale -- "Climat" des séances de pose -- Choix de la pose -- Mode opératoire de Bonnat -- Reprises, ajouts, modifications, corrections -- La photographie du portrait, aide à l'exécution et trace -- La photographie du portrait terminé -- Aide à la réalisation du portrait de modèles posant ou ayant posé dans l'atelier -- Aide à la réalisation du portrait de modèles absents -- Portraits posthumes -- Signatures, dates, dédicaces et inscriptions diverses -- Signature et date : Portraits peints -- Signature et date : Portraits dessinés et gravés -- Dédicaces -- Localisation -- Cas particuliers -- Autres aspects matériels : toiles et panneaux, cadres, peinture -- Toiles et panneaux -- Cadres -- Peinture -- Diffusion des portraits -- Copie peinte -- Diffusion dans des cercles d'amis -- Diffusion grand public par la gravure et la photographie -- Demande, offre et prix des oeuvres -- Caractère particulier du portrait de commande et choix du peintre -- Sources d'information sur les prix -- Demande et prix -- Fixation du prix et règlement -- La revente, ou le marché secondaire du vivant de Bonnat -- Comparaisons de prix -- Valeur actuelle des prix payés en 1880 ou 1890 -- Prix des portraits de Bonnat après sa mort -- 5. Style de Bonnat et réception critique de ses portraits -- Influences, formation et références -- Vélasquez, Ribera -- Michel-Ange, Léonard de Vinci, Raphaël, les Vénitiens -- Rembrandt -- Le système académique -- Le portrait d'après Bonnat -- "Bien savoir ce que l'on a à dire" -- "Le dire clairement, nettement et avec vivacité" -- La simplicité de la composition -- La puissance de l'exécution -- Réception critique des portraits -- Les trois portraits fondateurs : madame Pasca Adolphe Thiers, Victor Hugo -- Les autres portraits exposés dans la période 1875-1879 -- 1880-1922: la gloire, et l'oubli. 1. Bonnat peintre religieux et peintre de genre : construction d'une réputation, d'un premier réseau relationnel et affirmation d'un style -- Apprentissage et débuts : quand Bonnat se rêvait peintre d'histoire -- Des débuts difficiles -- Rome : une étape importante de découverte, d'apprentissage et de travail -- Paris, Moyen-Orient, Paris, premiers succès et reconnaissance officielle -- Premiers appuis, premiers réseaux et premiers pas dans le monde -- Premiers appuis -- Un réseau au profit de l'art et des artistes -- La réception critique de Bonnat peintre d'histoire et de scènes de genre : premiers succès, premières récompenses et naissance d'un style -- Scènes de genre italiennes et orientales -- Premières compositions religieuses -- 2. Bonnat portraitiste : succès artistique, engagement institutionnel et vie sociale -- Une ambition artistique renouvelée -- Un artiste reconnu -- Un portraitiste en devenir : 1850-1874 -- Une ambition nouvelle dans la peinture de portrait -- Une réussite exceptionnelle de près d'un demi-siècle -- Peintures religieuses, compositions décoratives, scènes de genre -- Une ambition institutionnelle couronnée de succès -- Le Salon, la réforme du Salon, le Conseil supérieur des Beaux-Arts et la Commission administrative des Beaux-Arts de la Ville de Paris -- L'Académie des beaux-arts -- Le Conseil des Musées nationaux -- La Légion d'honneur et le conseil de l'Ordre -- L'enseignement, l'Académie de France à Rome et l'École des beaux-arts -- Les relations franco-espagnoles et la Casa Velasquez -- Un artiste au centre d'un réseau relationnel exceptionnel -- L'homme public -- Quelques traits de la personnalité de l'artiste -- La politique et le sentiment national -- L'affaire Dreyfus -- La religion et les francs-maçons -- Critiques, journalistes et biographes -- Un artiste au service de l'art et de ses confrères -- Salons et vie mondaine -- Les salons, la musique -- Le salon de la princesse Mathilde -- Salons parisiens, vie mondaine, chasses et voyages -- 3. Clientèle et typologie des modèles -- Les premières commandes -- Amis bayonnais et espagnols -- Un tableau de la bourgeoisie bayonnaise du Second Empire -- Quelques portraits réalisés à Paris -- La classe dirigeante française -- La société française dans le dernier quart du XIXe siècle -- L'aristocratie -- La grande bourgeoisie française -- Présidents de la République et autres hommes politiques -- Bourgeoisie d'entreprise et bourgeoisie de la rente -- Bourgeoisie du savoir -- Le monde des arts et des lettres -- La clientèle de la grande bourgeoisie juive -- La grande bourgeoisie juive -- Pourquoi la grande bourgeoisie juive choisit-elle de poser chez Bonnat ? -- Typologie de la grande bourgeoisie juive posant chez Bonnat -- La clientèle de la grande bourgeoisie juive d'origine étrangère -- La clientèle de la grande bourgeoisie juive d'implantation plus ancienne en France -- Les portraits de la grande bourgeoisie juive se distinguent-ils des autres portraits de Bonnat ? -- Les Américains de l'"Âge d'or" -- L'"Âge d'or" -- Typologie des Américains posant chez Bonnat -- Origines géographiques -- Origines sociales --